|
|
|
|
| |
Главная |
Высыхание и изменение красок
4.jpg - таким методом "контрольных проб" детектируют скорость высыхания красок
Процесс высыхания или отвердевания красок происходит главнейше от окисления масла в воздухе и отчасти от взаимного
действия масла и порошка красок. Это последнее влияние может быть предполагаемо уже на основании того факта, что
масло в присутствии некоторых красок сохнет скорее, а других — медленнее; чем само по себе. Напр. свинцовые белила,
умбра
ускоряют засыхание масла, а неаполитанская жёлтая, крапплак, чёрные краски замедляют его. Трудно высыхающие краски, если
они не идут в смешении с скоровысыхающими, требуют прибавки сушек или сиккативов. По скорости высыхания масляные краски
можно расположить в следующем приблизительном порядке (начиная с высыхающих скоро). Кремницкие белила и умбра в
равной степени, натуральная сиенна, кобальт, зелёная окись хрома, веронская земля, жженая зелёная земля (последние
4 приблизительно в равной степени), светлая охра, жженая светлая охра, светлый кадмий, ультрамарин, киноварь,
цинковые белила. Всего медленнее засыхают цинковые белила, так же, если не ещё медленнее засыхают крапплак и
слоновая кость. Отсюда видно, что кобальт и сиенна, содержащие огромное количество масла, засыхают (при одинаковом
объёме К. или при одинаковой толщине слоя её) гораздо скорее, чем цинковые белила, содержащие масла по объёму
вдесятеро меньше, чем натуральная сиенна. Прибавление излишнего масла к К. вообще замедляет высыхание.
Непосредственные измерения показывают, что при окислении, сопровождаемом высыханием краски, уменьшается её объём.
Это сжатие краски продолжается в ощутительном для весов размере два или три года и достигает 10, 15 и даже 20 %
(для различных красок неодинаково) и опять-таки служит указателем значительных химических действий при этом
происходящих, так как объём уменьшается не вследствие простого испарения, которому масло не подвержено. Сжатием
масляной краски можно объяснить некоторые явления, свойственные масляной живописи. Если, как часто случается,
написанное изображение предметов закрыто новым слоем краски, то через несколько времени прежние контуры начинают
выступать, так как они обтягиваются пленкой, которая постепенно становится тоньше, и все более и более стягивается
и натягивается. По истечении очень многих лет красочная пленка теряет упругость и трескается — обыкновенное
явление на старых картинах. Употребление сильных сиккативов, ускоряющих высыхание и, следовательно, и окисление,
должно скорее привести к тому же результату, что и замечается на некоторых сравнительно новых картинах нашего
времени. Тона краски изменяются с течением времени; в лучшем случае колоритная гармония сохраняется если не полностью,
то значительной частью, но часто картины совершенно повреждаются в колоритном отношении. Это особенно замечено на
произведениях прошедшего и нынешнего столетий и вызвало много опытов над прочностью красок, поведенных особенно
настойчиво в ближайшее к нам время. Обыкновенно подвергают сухие К. продолжительному действию света или готовыми
акварельными К. покрывают бумагу и выставляют раскрашенные образцы на солнце. Но этого недостаточно, так как К.
могут изменяться от действия комнатного воздуха, также от действия на них масла и, наконец, при смешении красок.
Красочные материалы вообще исследованы по отношению к свету, действию кислот и щелочей, действию сероводородного
газа. Очень мало материалов, которые выдержали бы все эти пробы, так что многие из таких испытаний оказываются и
бесполезными. Искусственный ультрамарин, незаменимая К., не противостоит даже слабым кислотам,
уничтожающим его цвет. Здесь обратим внимание на результаты испытаний готовых акварельных и масляных красок
французской фабрикации. Деко, директор фабрики гобеленов, производил опыты в мае и июне 1882 г. Акварельными
красками была покрыта бумага, выставленная на солнце на май месяц.
краски были разделены на 4 разряда в отношении стойкости.
1) Вполне стойкими оказались: чёрная слоновой кости, охры жёлтая и красная, марс красный, венецианская красная,
кобальт, ультрамарин, тёмный кадмий, сурьмяная жёлтая, хром зелёный (vert de chrome), зелёная земля, зелёная
кобальтовая, жёлтый и оранжевый марсы, сиенна жженая, коричневый марс, изумрудная зелёная (vert emeraude),
индейская красная, фиолетовый марс, зелёная веронеза (Ver t veroneze), зелёная малахитовая, зелень Шееле, умбра
натуральная, светлый кадмий.
2) очень стойкие: берлинская лазурь, цинковая жёлтая минеральная.
3) средней стойкости: гаранс, гуммигут, индейская жёлтая, кассельская земля.
4) К преходящим краскам причислены: кармин, киноварь, драконова кровь, лак резедовый (laque de gaude), гаранс
некоторых номеров, лак жёлтый (laque jaune).
Из масляных красок, испытанных тем же Деко в июне.
1) Абсолютно стойкими оказались: белила цинковые, серебристые (blanc d’argent), чёрная слоновой кости
(noir d’ivoire), охры жёлтая и красная, красный марс, венецианская красная, сиенна натуральная, хромовая
зелень (vert de chrome), зелёная земля, ультрамарин, кобальт, неаполитан. жёлтая, кадмий тёмный, сурьмяная жёлтая.
2) весьма стойкие по степеням: коричневый марс, жженая сиенна, зелёная кобальтовая, жёлтый марс, умбра
жженая, изумрудная зелёная, индейская красная. Некоторые К., стоящие в акварельных в первом разряде, попали
во второй разряд в масляных красках.
3) средней стойкости: малахитовая зелень, зелень Шееле, умбра натуральная, прусская или берлинская лазурь
(bleu de Prusse), различные гарансовые лаки. Некоторые из этих К. 3 степени стоят в акварельных в первом разряде.
4) преходящие: лимонно-жёлтая цинковая, жёлтый кадмий лимонный, резедовый лак, киноварь, минеральная жёлтая.
Английские опыты Абнея и Русселя над акварельными красками, которые были выставлены на 21 месяц на солнечный свет,
опубликованные в 1888 г., отводят в число неизменившихся красок всего 13 следующих: жёлтая охра, индейская красная,
венецианская красная, сиенна натуральная, зелёная земля, зелёная окись хрома, прусская лазурь, кобальт,
французский ультрамарин, ультрамариновый пепел и лимонная жёлтая, которой состав не показан. Из 24 изменившихся красок
выписываем из первой половины несколько наиболее употребительных, во второй до конца идут все худшие и худшие краски
Жженая умбра, изумрудная зелень (Emerald green, то есть зелёная веронеза), киноварь, крапплак, антверпенская
синяя, ауреодин, сепия, кадмий жёлтый, индейская жёлтая; самая непрочная К., как это согласно обнаруживается из
всех опытов — кармин. Сравнивая эти списки между собой и с многими другими, не находим полного согласия.
Недостаток всех поименованных опытов заключается в том, что К. были взяты готовые у фабрикантов, материал их не
исследован химически, процентное содержание масла и примесей к нему тоже неизвестно и вообще К. исследованы как
ходячий товар. Важны пробы краски на сероводород, так как в жилых зданиях воздух может содержать его. Краски, чернеющие
от сернистого аммония, суть: свинцовые белила, хром жёлтый и оранжевый, неаполитанская жёлтая (становится
коричнево-чёрной), сурик, хром красный (становится чёрно-зелёным), скарлет, горная синь, смальта, все зелёные,
в состав которых входит медь, зелень Ринмана или кобальтовая, окись хрома (зелёная), все минеральные коричневые,
парижская, минеральная синь становятся жёлто-зелёными; охры светлые и жженые чернеют лишь после продолжительного
действия сероводорода. Не изменяются от этого реагента из красок прочных в отношении света лишь цинковые и баритовые
белила, да кадмий и киноварь. Лаки не испытаны в этом отношении. Иногда стойкость масляных красок в отношении действия
света больше чем акварельных, напр. индейская жёлтая или же гарансовые лаки определенных номеров, но вообще
масляные краски изменяются по засыхании.
|
 |
КАК НАУЧИТЬ РЕБЕНКА РИСОВАТЬ
Как приятно увидеть первые малеванья своего любимого чада. И, хотя, порасспросивши, мы весьма удивляемся значениям нарисованного, всё же мы ободряем ребёнка, продолжать развивать его изобразительное искусство. |
| узнать больше |
|
|
|
